黎明评价张曼玉 郭富城比黎明帅多了

网友提问:

你认为郭富城、黎明和张曼玉相比谁的演技更好一点?

优质回答:

说起郭富城,我认为一句话,专注"符号化"角色二十余年。不是"符号化"的角色他都能符号化,例如寒战,梁家辉的角色其实更符号化,但一比较,反而你觉得梁家辉更真实,那是因为梁家辉你觉得他就是,郭富城你觉得他在演。啥角色都觉得他处理得过猛,总觉得有违和感,他现在能做到的就是演得象那个人。

不否认他很努力,演技也进步了很多,只能说是个好演员越来越好,大影帝得了三个:两个台湾金马影帝,一个中国长春国际电影节影帝 小影帝有三个:一个英国万像电影节影帝,优酷、乐视网络媒体影帝各一个,目前未夺过的中国电影影帝是:香港金像、中国金鸡百花、中国上海国际、中国珠海电影节

黎明最吃亏的是在他演戏生涯的后半期演的基本都 是同一类型的角色,比如《半生缘》的沈世钧、《甜蜜蜜》的黎小军、《梅兰芳》中的梅兰芳等,而基本上也是这些影片受众度最高,而不幸的是这一类型的角色都是温文尔雅、淡定从容的,演起来脸上根本无须作太多的表情,容易让人觉得木讷、面无表情。而在很多观众的认知世界里,大概觉得只有面部表情很丰富甚至很夸张的演员才能让人看到演技。而更不幸的是,后来,所有导演找他演的戏基本上也都 是这一类型的角色,而黎明自己又基本上不会主动去出击,别人找他演什么戏他就只是从这些戏里挑,导致整个表演模式都 已经固定了。长此以往,所以别人都觉得他只能演这一类角色,没有太多花哨的表情和动作,也就是在演他自己,演技这个 东西就被抽象化了。但是,黎明并不是1996年才开始演戏,他的表演生涯不是从《甜蜜蜜》开始的,他也并不是只演过沉闷的文艺片。他早在80年代末就开始表演了,《回到唐山》中活泼的常向西、《回到未嫁时》中呆萌的张浩然、《人在边缘》火爆不羁的林亦龙等一系列角色,有哪个是一个样的,有哪个不是活灵活现的,完全实现演员与角色的高度契合。当然这些是电视剧,看过的人只是少数,但也是他表演的一部分,那些人云亦云的人无不是只看过他演的那几部文艺片就开始狭隘地有了偏见:黎明只能演这些啊,黎明只会这样演啊……如果你并未了解他表演的全部,就凭着看几部戏的观感就妄下定论,岂不是很一厢情愿?黎明也不是没演过那些嬉皮笑脸、古灵精怪的角色,不能说一个人把张翠山演好了就认定他演不好韦小宝吧。早期搞怪的《神算》、《Yes一族》,还有中期《堕落天使》中表情带着不屑的杀手、《都市情缘》中玩世不恭的梁志武,这些角色的塑造都恰到好处,演谁是谁,如果这些也算他的本色演出的话,那他岂不是很多彩?最后 ,再强调一次,看表演并不只是看演员脸上浮夸的表情,演技又不是标签,不要以为能从演员脸上身上撕下来,能看得到的难道就是演技?只有当演员本人与角色高度一致,演员完全融入角色,看不到表演的痕迹,去除生硬,剔除矫揉造作,那才是真正的演技。

张曼玉是华语影坛获奖最多的演员,曾塑造“金镶玉”、“李翘”、“苏丽珍”等多个名留影史的经典角色。风格涉及千差万别的性格形象,如《旺角卡门》中的清纯可人、《滚滚红尘》中的书卷气息、《爱在别乡的季节》中的挣扎压抑、《双城故事》中的清新淡雅、《阮玲玉》中的绝望悲戚、《新龙门客栈》中的风骚泼辣、《东方三侠》中的豪爽帅气、《青蛇》中的妖娆魅惑、《东邪西毒》中的悔恨落寞、《甜蜜蜜》中的世俗真挚、《宋家皇朝》中的严肃庄重、《花样年华》中的雍容典雅、《英雄》中的冷艳孤高、《清洁》中的颓废坚强等。这些特色各异的角色展现了她宽泛的戏路和极强的可塑性。更加难能可贵的是,张曼玉能在银幕上将中国与西方、古典与现代形象都完美诠释。

张曼玉是一位不依靠好莱坞商业势力而立足国际影坛的文艺演员。作为嘉禾电影的著名一员,张曼玉以拒绝好莱坞文化霸权的方式实践了邹文怀对华语电影的希冀。2004年11月14日,美国《纽约时报》刊登文章《Why Isn’t Maggie Cheung a Hollywood Star?》(为什么张曼玉不是好莱坞明星),文中张曼玉对于曾经谢绝《007》、《X战警2》、《艺伎回忆录》等好莱坞邀约给出如下理由:“如果我开始拍这样的电影,他们(指她的国人)不会以我为荣,我会觉得自己好像在欺骗他们…有比拍好莱坞电影更值得我骄傲的事情去做。”2007年4月10日,苏格兰《独立报》刊登专访《为何这位亚洲明星离银幕而去》。文中提到张曼玉少时在英国求学遭受排外和歧视,她说那是她感觉很疏离的时期:“我变得非常自卫并对自己的文化产生防卫意识,直到现在仍是如此。我接到过一些陈词滥调的中国角色的好莱坞电影邀约。这些我都不会接受,因为如果我真的拍了,我会觉得背叛了自己的人和自己的文化。”

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张曼玉,王家卫的《2020》就可以看出曼玉盛过面两位

其他网友回答

肯定是张曼玉第一,黎明第二,郭富城第三。

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